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用一生把粤语相声从无到有推向巅峰，如今却只能眼睁睁看着它日渐凋零，从当年的万人空巷，走到如今门庭冷落的境地，黄俊英说，粤语相声单靠他一个人撑不住了。
1958年，黄俊英参加第一届全国曲艺汇演，才知道原来相声这么好玩、这么好笑，开始领略到相声的魅力。汇演后他决心把相声带回广州，和杨达一起用粤语去演绎。
刚开始是翻译、改编北方段子，特别是马季大师的作品。后来黄俊英与杨达加入广州话俚语、歇后语、风土人情，变成自己的东西。比如《广州话趣》，专门讲广州话颜色词、叠词的特色。
上世纪八九十年代，是粤语相声最辉煌的黄金时代，1983 年广州相声艺术团成立后，两人带着团队走遍两广、港澳乃至海外华人社区，一年演出上百场，磁带唱片家家户户都在播放，《广州话趣》《借电话》等经典段子传遍街头巷尾。
黄俊英活泼鬼马，杨达沉稳老练，一逗一捧天衣无缝，成了几代广东人的集体记忆。
对于搭档杨达，黄俊英在广州日报专访中多次感慨：“没有杨达，就没有早期的粤语相声。我和他相处的时间，比和老婆还长。”
2000 年杨达渐渐淡出舞台，2022 年 12 月，杨达与世长辞，那个最懂他、最能接住他所有包袱的搭档，永远离开了。从此，粤语相声最完美的时代，彻底落下帷幕。
杨达走后，黄俊英不是没有尝试过寻找新搭档，他的徒弟何宝文、林运洪等人都曾与他同台，可无论怎么配合，都再也找不回当年的默契与火花。
为了让粤语相声传承下去，黄俊英几十年来尽心尽力收徒传艺，前后收下四十多位弟子，涵盖了老中青三代，不少徒弟如今都是广东演艺界的熟面孔。可现实却格外残酷，这些徒弟里，真正坚守在粤语相声舞台上的寥寥无几，绝大多数都转向了影视、主持等更有市场的行业。
比如何宝文。对于何宝文，黄俊英的评价是：何宝文性格内向、舞台张力弱、创作大于表演。
第二代徒弟中，最被寄予厚望的是陈坚雄，不仅相声功底扎实，还曾担任广州相声艺术团团长，但他在 2022 年突然离世，让本就艰难的粤语相声再失栋梁。
年轻一辈的徒弟，像何志锋、吴海杰、李富贵等人，都凭借《外来媳妇本地郎》《七十二家房客》等剧集被观众熟知，相声早已成了副业，很少再有专门的相声作品。
面对这样的局面，黄俊英也满是无奈，他清楚在当下的娱乐环境里，相声既不赚钱也难出圈。
黄俊英在南方 + 2024 年专访中无奈坦言：“观众只认我。我一出场就满座，徒弟出场就冷清。这不是光荣，是悲哀。”
黄俊英说：“我就是想休息一下，但没有人能接到班。我收徒要口齿伶俐，但思维敏捷没法练，找好苗子太难了。”
这些年，为了挽救日渐式微的粤语相声，黄俊英能做的努力都做了。他开办粤语相声学堂，走进校园推广非遗，特意收下年纪尚小的徒弟，希望从小培养接班人；他主动贴近时代，在相声里加入网络热词和新鲜话题，力求贴近年轻人的生活，他在羊城晚报采访中说过：“写当地、唱当地、演当地，脱离社会，粤语相声就没生命力。”
即便已经年近九旬，他还学着接触直播、短视频，想用新媒体的方式吸引年轻观众。
他在广州日报专访中直言：“现在最大问题：一是接班人，二是剧本。演员自编自导，没人专业写。”更现实的是，“粤语相声走不出去。外地人听不懂，也不能打字幕。地域限制是死穴。”
相比之下， 德云社在广州、佛山场场爆满，年轻粉丝疯狂。北方相声的商业化、产业化、偶像化、全国传播、资本加持、年轻偶像，让粤语相声的体制化、公益化、老龄化、方言壁垒显得更加问题突出。
从艺七十余载，黄俊英见证了粤语相声的诞生、兴盛与衰落，虽然他说“我一生痴爱是相声，今生无悔，绝不封喉。”
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